L’écriture télévisuelle est encore plus contraignante pour le scénariste que l’écriture d’un scénario pour le cinéma. Les formats très spécifiques de fiction télévisée, les attentes des diffuseurs, le public qui varie selon les chaînes, les horaires, tous ces aspects compliquent la tâche de l’auteur. Le revers de la médaille, c’est que le métier de scénariste est beaucoup plus reconnu et professionnalisé à la télévision qu’au cinéma, où le réalisateur est considéré comme le véritable auteur de l’œuvre.

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LE SCENARIO est la transcription fidèle de tout ce que le spectateur verra à l’écran. C’est un outil de travail et en aucun cas un texte littéraire, il s’agit de créer des images. Scène après scène, il décrit les décors, les personnages et leurs actions et, bien entendu, on y trouve les dialogues.

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L’adaptation littéraire est un secteur prolifique et porteur. Quel scénariste n’a jamais rêvé d’adapter à l’écran son livre culte ? Les choses ne sont hélas pas aussi simples.

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C'est l'un des procédés fondamentaux de la dramaturgie. Sans elle, une histoire, quelque soit son genre, ne peux pas fonctionner.

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La caractérisation s’opère en deux temps. Tout d’abord, il s’agit d’inventer le personnage à proprement parler. Dans un second temps, et c’est là que le travail se complique, l’auteur doit faire en sorte que les particularités du personnage, tout ce qui le rend unique, se voient à l’image.

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Comment coucher sur papier un parti pris de mise en scène, comment anticiper le contenu d’interviews qui n’ont pas encore été enregistrées, exprimer son propre point de vue sur des images qui n’ont pas encore été tournées ?

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C'est une étape fondamentale et antérieure à toute démarche professionnelle. Non pas que le vol de scénario soit monnaie courante, mais parce qu'un scénario passe dans de nombreuses, très nombreuses mains (sauf dans le cas bien connu de la case " poubelle ") et que c'est le seul moyen légal pour l'auteur de revendiquer la paternité de son Å“uvre. Divers organismes proposent un service de dépôt de manuscrits, la SACD et la SGDL entre autres, vous trouverez leurs coordonnées dans l'article Le métier de scénariste. Attention cependant ! S'il est très simple de protéger un scénario, c'est une démarche beaucoup plus difficile et sujette à caution en ce qui concerne un synopsis. En effet, on ne peut pas protéger légalement une simple idée mais la manière de la traiter. Et, n'en déplaise à l'ego de certains auteurs, aucune idée n'est à la base unique et révolutionnaire. Or, nous l'avons vu précédemment, le synopsis est justement le document que le scénariste va devoir présenter en premier. C'est une raison de plus pour que ce document soit le fruit d'un travail scrupuleux, élaboré, afin qu'il démontre sans équivoque l'originalité et le professionnalisme du projet et de son auteur.

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