reportage
sur le scénario
les
deux étapes incontournables dans l'écriture d'une série
télévisée
La
bible et le pilote
Lorsque
que l'on parle de série, quel que soit son format, il y a deux
étapes de travail qui sont incontournables, car c'est à
partir de ces deux documents que la série va voir le jour et
se développer harmonieusement.
Il s'agit de la Bible et du Pilote.
La Bible
La Bible,
comme son nom l'indique, est le fondement même de la série.
Il s'agit d'un document qui met en place tous les éléments
de la future série.
C'est un texte que vont utiliser tous les auteurs qui seront engagés
pour écrire un épisode (ou plusieurs), mais aussi tous
les autres intervenants : producteur, réalisateurs, techniciens,
acteurs…
Tout d'abord, elle fait l'exposé des sujets et des thèmes
qui seront abordés, une note d'intention en somme (voir article
" Comment présenter
son projet ").
Si il est évident que l'auteur qui crée la série
connaît à la perfection l'univers qu'il a inventé,
il est fondamental que chaque auteur qui, par la suite, prendra part
à l'écriture d'un épisode puisse avoir la même
maîtrise du sujet. Lorsque' une série est réussie,
on a l'impression que l'auteur, le réalisateur et l'équipe
technique sont toujours les mêmes, quel que soit l'épisode
regardé, alors que ce n'est pas le cas. Cette unité, cette
cohérence, sont dues en grande partie à la Bible.
La Bible
va donc disséquer et présenter en détail chaque
personnage, chaque décor emblématique, chaque élément
nécessaire à la parfaite immersion créative des
futurs intervenants.
Les renseignements sur les personnages, leur biographie, représentent
la majeure partie du document. Ils doivent tous être décrits
avec précision, tant physiquement que moralement et psychologiquement.
Chaque détail a son importance, leur manière de
s'exprimer, de marcher, de se vêtir, leurs phobies, leurs tics,
leurs habitudes alimentaires… et surtout, leur passé et
leurs relations entre eux.
Ce document
va évoluer au fil des épisodes, des tournages.
Les épisodes précédents y seront résumés
afin de pouvoir suivre l'évolution des personnages et des intrigues.
Alors qu'au début d'une série, une Bible ne comptera qu'entre
trente et cinquante pages, elle pourra en atteindre des centaines, au
fil des épisodes, si la série dure plusieurs années.
Chaque nouveau personnage, chaque nouvelle information sur le héros
ou l'histoire générale, devront être ajoutés
à la Bible afin qu'un auteur ou un réalisateur qui n'ont
vu aucun épisode puissent " prendre le train en marche "
et que l'épisode auquel ils collaborent ne dénote pas
avec le reste de la série.
Le Pilote
Le
pilote d'une série, c'est son premier épisode,
celui qui va avoir la lourde tâche de présenter les personnages,
leur univers, leur histoire, mais aussi d'établir le ton de la
série, de suggérer les grands thèmes qui seront
abordés par la suite.
Vaste programme !
C'est l'un des exercices d'écriture les plus difficiles qui soient,
parce qu'il implique d'avoir déjà une solide idée
de ce qui va se passer dans les épisodes suivants, de la manière
dont les personnages et l'histoire de base vont évoluer.
A noter
qu'aux Etats Unis, le pilote est plus un épisode zéro
qu'un premier épisode, car, s'il est effectivement tourné,
les créateurs ne le montrent généralement qu'aux
diffuseurs.
Lorsque le projet est accepté, le scénario du pilote est
réécrit, développé, et tourné à
nouveau pour devenir l'épisode 1, celui que les spectateurs verront.
Le pilote
ne s'écrit donc pas comme n'importe quel épisode, son
enjeu est colossal.
Si un long métrage de cinéma ou un téléfilm
unitaire se vendent essentiellement à partir de leur synopsis
(voir article " Comment
présenter son projet"), l'avenir d'une série
télévisée se joue sur son pilote.
Au niveau de la vente à un producteur, un diffuseur, dans un
premier temps, et, par la suite, du point de vue de l'audimat.
Si le public boude cet épisode " test ", il n'y a pratiquement
aucune chance que d'autres épisodes voient le jour.
Quand un auteur décide d'écrire pour la télévision,
il ne doit pas songer qu'à se faire plaisir, à écrire
" l'histoire de ses rêves ".
Les attentes du public, le contexte social et la politique des diffuseurs
sont des aspects incontournables et sont à prendre en compte
dès la genèse du projet.
L'audimat aura toujours le dernier mot, mais les goûts des téléspectateurs
évoluent sans cesse.
Le premier devoir du scénariste de télévision est
non seulement de connaître et comprendre l'air du temps, mais
plus encore, d'être capable de l'anticiper.
Nathalie
Lenoir
Juillet 2k+2
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