Si Internet est un puissant vecteur d’information, de recherche, c’est aussi une formidable opportunité de nouer des contacts.

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L'affaire précédemment citée n'est hélas qu'une illustration supplémentaire des pratiques malhonnêtes qui menacent le droit d'auteur. La plupart des débutants sont tellement pressés de sortir de l’anonymat, de franchir l’étape symbolique du « premier contrat, qu’ils sont prêts à signer n’importe quoi, voire à travailler sans rien avoir signé du tout. N'oubliez pas qu'en marchant dans ces "combines", non seulement vous ne ferez pas carrière, mais vous contribuerez à ce qu'elles se multiplient. Revenons ensemble sur les écueils que les aspirants scénaristes risquent de rencontrer.

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Un scénariste qui s’attaque à un projet de sa seule initiative prend le risque considérable que son scénario finisse son existence sur une étagère. Convaincre un producteur d’investir sur son script est une démarche longue et frustrante, et, pour qu’elle ait une chance d’aboutir, l'auteur doit mettre toutes les chances de son côté. La première étape consiste à préparer le dossier qui accompagnera, présentera, mettra en valeur le scénario, et souvent même, le remplacera dans le processus de négociation.

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Autant vous prévenir tout de suite : en France, le mot pitch est quasiment tabou. Pourquoi ? Parce qu’il touche au nerf de la guerre : l’argent, ou, plus exactement à l’aspect commercial d’un film. Qu’il soit destiné au petit ou au grand écran ne change rien à l’affaire : avant d’être engagé pour écrire un film, un auteur doit prouver que son projet est rentable. Et, pour cela, en France comme ailleurs, l’auteur va devoir pitcher son sujet.

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